Como Jogar Mais de um azuis V7 Chord na guitarra

A chave para a reprodução de música de blues na guitarra é lembrar que todos os acordes utilizados são algum tipo de sétimo acorde dominante. Em outras palavras, azuis cordas são qualquer tipo de acorde com uma das principais 3 e f7th, tais como A7, A9, A13 ou.

Mesmo quando a guitarra toca acordes sem f7ths, como acordes maiores ou 6ths de deslizamento, a tonalidade de cada acorde é ainda tratada como a de uma sétima dominante, e as melodias, solos de guitarra, e linhas de baixo ainda apresentam f7ths.

7 cordas dominantes são retirados do quinto grau da escala maior. Quando você constrói 7 cordas (1-3-5-7) para cada grau da escala maior, apenas o quinto grau produz a tríade maior e f7th necessário para uma 7ª acorde dominante. acordes de blues com grandes 3rds são tratados como 7 cordas dominantes e todos os 7 cordas dominantes são realmente V7s.

Como jogar a escala dominante na guitarra de blues

Segundo a teoria tradicional, a escala apropriada para reproduzir sobre uma sétima corda é sua escala grande pai. Para determinar a escala maior pai de um acorde em particular, é preciso primeiro perceber que a 7ª acorde dominante é baseada em V e, em seguida, descobrir qual o acorde é que a partir daí.

Por exemplo, o grande escala correta para jogar mais um acorde A7 é D porque se A7 é V, então D é I. Da mesma forma, você joga uma escala maior sobre E7 porque E é V de A, e você joga escala maior G sobre D7 D é porque V de G.

Quando você joga uma escala maior com o 5º grau funcionando como a tônica, você está jogando no modo Mixolydian, que também é conhecido como o escala dominante. (No caso de você está acompanhando, o quinto grau da escala maior é nomeado o dominante, o V acorde faz um dominante 7, e o quinto modo chama-se a dominante escala. Isso é um monte de dominantes!).

Aqui estão dois tipos de A acordes dominantes 7º (A7 e A9) e dois por padrões de escala dominantes em diferentes posições. O grande escala pai aqui é D porque A é V de D. Assim, os padrões são grande escala simplesmente D, apenas com o grau 5, A, numerados como 1 porque está funcionando como a tônica.

Isso inclui apenas alguns exemplos para você começar, mas é claro que você pode tocar acordes A7 ea padrões de escala dominantes (D grande escala) em todo o pescoço.

música Uma maneira é provável que você ouvir a escala dominante usado em tons de azul-based é no baixo. Aqui está um exemplo de como um baixista tipicamente constrói uma linha do baixo ao longo de um acorde A7 usando notas da escala dominante A.

Azuis guitarristas também usam a escala dominante para melodias, riffs e solos, embora eles geralmente usá-lo em combinação com algumas escalas pentatônicas. Por exemplo, a guitarra em # 147 L.A. Woman # 148- por The Doors utiliza a escala dominante A, mas também apresenta algumas corridas em A pentatônica menor.

Como usar a pentatônica maior e menor na guitarra de blues

guitarristas de blues gostam de usar padrões de escala pentatônica, talvez por causa dos padrões em forma de caixa easy-to-use que a escala pentatônica faz.

Normalmente, você usaria a maior pentatônica para jogar sobre um acorde com um grande terceiro. Esta continua a ser verdade para 7 cordas dominantes e, às vezes, os blues. Isso significa que você pode jogar um grande pentatônica sobre acordes como A, A7, A9 e assim por diante.

Aqui está um acorde A7 de referência (com base em um formulário E acorde barre) e alguns Um dos principais padrões de escala pentatônica. Você pode jogar uma grande pentatônica em qualquer lugar, mas estes padrões são muitas vezes favorecido por guitarristas por causa de sua proximidade com a forma comum acorde A7.

Enquanto azuis jogadores fazem uso do grande pentatônica e as regras da harmonia tradicional, eles geralmente preferem a quebrar as regras por jogar minor mais importante. Isto significa que o A menor de idade pentatônica é aplicado aos acordes como A, A7, A9 e assim por diante. Você vê um acorde A7 de referência e alguns um menor padrões de escala pentatônica aqui.

A escala pentatônica menor inclui os intervalos de 1 f3-4-5-F7. Dominantes acordes são construídos 1-3-5-F7. A única divisão aqui que potencialmente coloca um problema é o f3rd. Porque um 7o acorde dominante tem um grande terceiro, o f3rd vai entrar em conflito. Mas adivinhem? Funciona! Na verdade, a tensão entre o 3º maior e menor é a característica mais importante do blues de som.

Nos azuis, um nota azul é uma cantada ou tocada em um tom um pouco mais baixo. Às vezes, essa alteração é um semitom completo, como é o caso quando se passa de um menor para maior 3ª. Azuis jogadores costumam deslizar ou dobrar a partir do menor para maior 3ª. Aqui estão alguns exemplos de canções de blues que usam menores ao longo do major:

• # 147-Dê-me uma razão # 148- por Tracy Chapman é baseada na chave de Fs usando acordes com os principais 3rds, mas os vocais e melodia de guitarra solos usam principalmente o Fs pentatônica menor.

• # 147 Sundown # 148- por Gordon Lightfoot gira em torno de um acorde maior Fs, mas os solos de guitarra de chumbo jogar na Fs pentatônica menor.

• Stevie Ray Vaughan de # 147-Pride and Joy # 148- é baseada em um acorde E, mas os solos de guitarra usam principalmente Mi menor pentatônicas (guitarras afinadas para baixo uma meia-passo para EF).