Como alterar chaves de comutação Tonics na guitarra

Você pode pensar da música na guitarra como tendo um acorde principal chamado tónico,

bem como um escala pai que o tônico e o resto da progressão de acordes são retirados. No entanto, em muitas canções as alterações tônicas, em algum momento, e às vezes a escala pai muda também.

Tecnicamente, um mudança-chave é uma mudança de um tónico ou um centro tonal para outro. Isto pode ou não incluir também uma mudança na assinatura de chave numa pontuação escrita. Então, quando você se deparar com um acorde que não se encaixam na mesma tecla que os outros acordes é jogado com, você precisa procurar outro lugar para descobrir de onde vem.

Nota: A utilização da transferência modal e acordes emprestados geralmente gira em torno de um tônico consistente, então esses tipos de técnicas não são consideradas as principais alterações no sentido clássico, embora eles empregam o uso de outras escalas.

O primeiro tipo de mudança fundamental que você joga é aquele em que as alterações tônicas, mas a escala maior pai permanece o mesmo. Um exemplo perfeito disso é quando uma música alterna entre ser centrado na relativa maior e estar centrado na relativa menor, embora as canções podem alternar entre outros graus da escala, também.

Noções básicas de comutar entre o parente maior e menor

Aqui está uma série de mudanças que primeiro centro em um acorde Am e depois mudar para o principal relativo, C. Aqui, o Am é acorde vi a partir da escala de C maior e o acorde C é I.

# 147-Mr. Jones # 148- por contagem corvos muda de um modo semelhante a este. Ele começa centrado no acorde vi, Am, na escala de C maior, mas muda para o acorde I, C, no refrão. U2 # 147-Staring at the Sun # 148- também muda de Am para C do verso à refrão. # 147 D'yer Mak'er # 148- por Led Zeppelin faz o contrário, começando em C, em seguida, mudar para Am durante o refrão.

Noções básicas de comutação entre outros graus da escala

Às vezes uma música alterna entre outros do que a relativa maior e menor graus da escala. Por exemplo, # 147 Landslide # 148- por Fleetwood Mac, que é jogado com um capo no terceiro traste, usando G formas acorde maior, concentra-se em primeiro lugar no acorde IV (uma forma de C acorde aberto) antes de depois de se decidir sobre o acorde I (um aberto G forma acorde).

A modulação em # 147 Landslide # 148- é uma alteração do Lydian para Jónico. Você ouve o mesmo tipo de mudança do IV I em diversas escalas # 147-Just Lembre-se Eu te amo # 148- por Firefall, # 147-Vem aqui minha menina # 148- por Tom Petty, # 147-Man on the Moon # 148- por R.E.M., # 147 Hey Jealousy # 148- por Gin Blossoms, e Oddity nº 147-Space # 148- por David Bowie.