Tomando Acordes para o Próximo Nível

Coloque um teclado algumas notas junto e você tem um acorde.

acordes básicos (chamados tríades) São construídas sobre três notas: a raiz (O nome da corda), o terceiro e o quinto. Estes nomes se referem à localização etapa da nota da escala de mesmo nome (a terceira nota da escala, a quinta nota da escala, e assim por diante). Mas acordes básicos são apenas o início-seções seguintes apresentá-lo ao sétimo acordes e acordes de sexta e, em seguida, mostrar-lhe como descobrir qual você está realmente jogando.

Adicionando uma quarta nota: O acorde de sétima

Para reproduzir a maioria dos estilos de música, você precisa saber sobre os acordes de quatro notas denominadas acordes de sétima. Eles enriquecem o seu jogo e levá-lo do básico ao profissional. Considerando tríades básicos empilhar intervalos de terços em cima uns dos outros (root, terceiro e quinto), acordes de sétima continuar o próximo passo lógico e empilhe outro terço em cima da tríade, que constitui o sétimo.

Jogar e ouvir as seis sétimo acordes básicos

Existem alguns tipos diferentes de acordes de sétima, cada um com uma qualidade de som de seu próprio. Alguns são mais pacífico sounding- outros produzem tensão que contribui para o drama e energia da música.

O acorde de sétima maior

Se você der uma tríade maior e empilhar outra nota um grande terço maior do quinto (quatro semitons), você começa a principal sétimo acorde (mostrado na Figura 1, Exemplo 1).

Toque o acorde e ouvir como soa. Parece ainda mais pacífica do que a tríade maior, certo? Exemplo 2 na Figura 1 mostra os quatro inversões do acorde de sétima maior. inversões são as mesmas notas de um dado acorde, reorganizados notas para diferentes estão na parte inferior e superior.

O acorde de sétima maior é comumente escrito como uma carta com um M capital mais 7 após ele (CM7), mas também pode ser escrita como CMaj7 e às vezes C # 8710-7, principalmente em paradas de jazz e livros falsos(songbooks de jazz que só têm a melodia e símbolos de acordes).

O acorde de sétima menor

Se você tomar uma tríade menor e adicione uma nota uma terça menor (três semitons) acima do quinto, você começa a menor de idade sétimo acorde (ver Figura 2). Parece semelhante à tríade menor, com apenas um pouco "cor" extra adicionado.

O acorde de sétima menor é comumente escrito como uma carta com um pequeno m7 depois dele (Cm7), mas também pode ser escrito como C-7, na maior parte em paradas de jazz e livros falsos.

O acorde de sétima dominante

Se você tomar o acorde de sétima maior e menor o sétimo em meio tom, você começa a sétima da dominante acorde (mostrado na Figura 3).

Jogar este acorde mais e mais, e soa como rock e piano roll. Esse acorde é importante para a sua função em harmonia e acordes progressões. O acorde de sétima dominante é comumente escrito como uma carta com um 7 depois dele (C7).

O acorde de sétima diminuta

Um acorde diminuiu com outra nota uma terça menor superiores (três semitons) é o diminuído sétimo acorde (consulte a Figura 4). Embora a sétima deve ser escrito com um apartamento, isso iria torná-lo um B-double-Flat para facilitar a leitura, você pode usar o enarmônica nome do A.

enarmônica significa a mesma nota / campo pode ter mais de um nome, geralmente a escolha de um nome de sustenido ou bemol (Fá sustenido e G-flat, por exemplo). Às vezes pode ser entre uma nota natural e uma nota com sustenidos e bemóis, ou mesmo dupla farelos / flats, como neste exemplo.

Jogue o chord- é ainda mais suspense e tensa do que a versão tríade. Ele tem uma forte função em harmonia. O acorde de sétima diminuta é comumente escrito como uma carta com um pequeno círculo e um 7 depois (C^o7), Mas pode também ser escrito como Cdim7.

O acorde de sétima aumentada

Pense no aumentado sétimo acorde como um acorde de sétima dominante, com o quinto levantou um meio passo (veja a Figura 5).

O acorde de sétima aumentada também é chamado de sétima da dominante / afiada cinco acordes, comumente escrito como C7 + e às vezes como Caug7, C7^{# 5}, ou C7⁺⁵. Ele tem a mesma função harmônica como um acorde de sétima dominante, mas é um pouco mais exótica e não para apenas batendo para fora rock and roll. É uma maneira ainda mais colorido para reproduzir uma introdução para um cantor.

O sus2 e acordes de sétima sus4

O acorde sus4 habitualmente actua como uma variação da sétima dominante, por isso, tem o sétimo tom acorde reduzido (três passos meio acima da quinta). A Figura 6 mostra a corda e os seus inversões. O acorde SUS é usado às vezes como um som aberto, flutuante que pode implicar tonalidades maiores e menores.

O acorde sus4 é geralmente escrita como uma carta mais um 7, seguido por sus4 ou sus, com ou sem parênteses: C7sus4, C7 (sus4), ou C7sus.

O acorde sus2 raramente recebe um sétimo adicionado a ele, e não há símbolos de acordes comuns para indicar isso. O som de um acorde sus2 com uma sétima maior adicionado pode ser interessante, mas apenas nas formas de raiz e primeiro acorde inversão. Veja figura 7 para este acordes legais extra.

Reconhecendo os tons de acorde de sétima maior escala

Se você pegar a escala maior e construir acordes de sétima para cada tom de escala que você obter as qualidades de acordes mostrada na Figura 8.

Você pode ver grandes acordes de sétima para a I (1) e IV (4) acordes do II (2), iii (3), e vi (6) acordes são menores sétimos, ea V (5) acorde é um dominante sétimo.

Em uma escala maior, o acorde vii é uma variação chamada meia-diminuída acorde, onde a sétima é uma terceira maior, ou quatro passos meio, acima da quinta. O acorde de sétima totalmente diminuída vem da escala menor.

Você pode jogar uma abundância de canções usando apenas esses acordes tom escala. Figura 9 usa um conjunto de acordes que são muito comuns em canções doo-wop dos anos 50 e início dos anos 60. A figura apresenta-los com inversões perto para o movimento suave entre acordes e oferece duas variações da progressão de acordes: Ex. 1 usa o acorde ii (Dm7) e Ex. 2 usa o acorde IV (F major 7).

Nem todas as músicas de uma determinada chave optar por seguir estas regras acorde escala, especialmente no rock-and-roll e blues. A progressão de acordes comum para tocar o blues usa o I, IV e V acordes. Se você quiser adicionar sétimas para os acordes, você deve torná-los todos os sétimos dominantes. Usando grandes sétimos para o C (I) e F (IV) acordes soaria completamente errado! Ver Figura 10, tanto para as versões erradas e direito.

Jogando duas mãos acordes de sétima em uma abordagem pianística

Espalhando-se suas cordas em ambas as mãos parece ótimo quando você estiver usando um som de piano acústico ou elétrico. Não cada acorde deve ser uma sétima às vezes é bom para misturá-los com algumas tríades para a variedade. Jogar através Figuras 11 e 12 para ver como isso pode soar. Exercite seus próprios dedilhados para estes exemplos.

Jogando quatro notas acordes de sétima em sua mão esquerda

Se você estiver jogando um teclado arranjador ou piano digital com recursos de acompanhamento automático, você pode jogar quatro notas acordes de sétima em sua mão esquerda. Para outros teclados, você precisa ter cuidado para não tocá-los muito baixo, ou eles vão soar lamacento e pouco claro. Também depende do que o som que você está usando. A Figura 13 mostra alguns dos progressões das secções anteriores expressou para a mão esquerda.

Compreender algumas regras básicas de harmonia

Regras? Rock-and-roll não jogar pelas regras! No entanto, saber um pouco sobre a harmonia pode realmente ajudá-lo. A regra mais comum e importante é que o V acorde quer resolver voltar para o acorde I. Este princípio é especialmente verdadeiro quando o V é dublado como uma sétima da dominante. A tensão no acorde de sétima dominante quer se mudar para tons mais pacíficas do acorde I. E que eu acorde pode ser maior ou menor. Veja a Figura 14 para ver exemplos.

Alguns intervalos, como a oitava, som multa por themselves- são sonoridade aberta e pacífica, que é chamado consonância. Outros intervalos som mais unsettled- o melhor exemplo seria a quinta bemol (seis semitons). Eles são considerados dissonante. Em uma determinada chave, você pode mover essas notas dissonantes de notas adjacentes para remover a tensão e voltar a um som calmo. Quando esses intervalos ocorrer dentro de um acorde, a mesma coisa happens- os tons mais você acrescentar que produzem essa tensão, mais a corda puxa sua orelha para querer voltar a dimensionar-som é emitido o som consoante. Esse movimento é chamado resolução.

O 3º eo 7º do acorde dominante (neste caso, o B e F do acorde G7) resolver muito bem na raiz e terceira do acorde I (E e C do acorde C). Ou o E-plana e C, no caso de uma corda menor C. Reproduzi-los e ouvir como natural e familiar que o movimento é.

Com esse conhecimento, você pode observar e compreender vezes, quando uma canção em uma determinada chave tem alguns acordes (e notas) que estão fora da assinatura de chave. Uma ótima maneira de criar o próximo acorde ou fazer uma transição entre dois acordes é usar essa diretriz. Encontre o acorde de sétima dominante que iria resolver para o próximo acorde e usá-lo entre os dois acordes. Ver Figura 15 para alguns exemplos.

No Exemplo 1, o C vai para uma AM. O acorde V na chave de A é um E, por isso, você pode usar um E7 para configurar o Am bem. No Exemplo 2, um C7 atua como o V para levar para o acorde F, mudando assim o Cmaj7 a C7 faz o truque.

Outra ideia importante é que o acorde diminuto também quer resolver. Porque ele atua como um acorde vii, ele quer resolver um meio passo. Na Figura 16 Exemplo 1, você tem um Bdim7 resolver a um C. Tem as mesmas notas B e F como o G7, e eles querem resolver a C e E. Além disso, ele tem um D e A-flat, que deseja para resolver a um e e G, respectivamente. Por isso, tem uma espécie de dupla tensão que torna ainda mais dramática do que a sétima da dominante.

No Exemplo 2, você tem uma tríade C indo para uma tríade Dm. Você pode usar um A7 para configurá-lo, mas que ao comparar usando um C # 9839-dim7. Ele tem um som diferente, que pode ser apenas o que você precisa.

Sextos: A utilização de outro tipo de quatro notas de acordes

Se você adicionar uma nota que é um passo inteiro (dois semitons) acima do quinto em sua tríade, você recebe o que é chamado de sexta acorde. -Root terço quinta-sexto. As secções seguintes descrevem as duas únicas versões que você precisa saber.

A sexta maior acorde

Se você der uma tríade maior e adicionar toda a etapa acima do quinto (dois semitons), você começa a principal sexto acorde (mostrado na Figura 17).

A sexta maior acorde é comumente escrito como uma carta, mais uma 6 depois dele (C6). Toque o acorde e ouvir como soa. Soa muito parecido com a tríade em que é feliz e em paz, mas também tem um pouco mais de cor.

Os principais acordes de sexta funcionar bem como um I e um acorde IV em uma chave principal (por exemplo, C6 e F6 em C major).

O sexto acorde menor

Se você tomar uma tríade menor e adicionar toda a etapa acima do quinto (dois semitons) você começa a menor de idadesexto acorde (veja a Figura 18).

Parece semelhante à tríade menor, com apenas um pouco "cor" extra adicionado. O sexto acorde menor é comumente escrito como uma carta com um pequeno m6 depois dele (CM6).

Os menores sexta funções de acordes bem como a i e um acorde iv em tom menor (por exemplo, CM6 e FM6 em C menor).

Que acorde é certo?

A sexta maior acorde tem os exatos mesmos quatro notas como um acorde de sétima menor formado no sexto nota. Então C6 (C, E, G e A) utiliza as mesmas notas como Am7 (A, C, E e G) - confira a Figura 19 para um exemplo. Essa semelhança pode causar confusão quando você começar a usar inversões: Qual é a nota do baixo certo? Os seus acordes sempre soa muito bem, mas o que é a raiz? A resposta tende a vir a partir da assinatura de chave ou centro de chave. Quando você quer resolver para o acorde I, você pode adicionar o sexto, mas você quer que a raiz de C para dizer: "Este é o fim." Usando o A soa como você ainda está se movendo a harmonia ao redor e ainda não terminou.

O problema surge quando você joga qualquer um destes dois tipos de acordes em um arranjador ou outro teclado de acompanhamento automático. O sistema nem sempre sabe qual o caminho a interpretar o que você está dando-lhe a dar a nota de baixo direita. Para resolver este problema, arranjadores, normalmente não permitem acordes de sexta até que você escolha uma configuração específica para o seu / modo Standard Fingered / multi de reconhecimento de acordes. E tocando acordes de sexta nunca é suportado na opção de digitação fácil.

Procure no manual do proprietário para obter informações sobre as opções de acordes dedilhados. Cada marca tem geralmente uma configuração que permite que você use acordes de sexta e outros que sempre tratar acordes de sexta como seu sétimo acordes menores relacionados.