Microfonação o Drumset em seu estúdio de gravação Home

Se você é como a maioria dos músicos, obtendo ótima sonoridade gravações de bateria parece ser um dos grandes mistérios do mundo. Você pode ouvir grandes, tambores de gordura em grandes álbuns, mas quando você tenta gravar os seus tambores, eles sempre acabam soando mais como caixas de papelão do que os tambores. Não se apoquente - aqui estão algumas soluções para você.

A sala

A sala de influências 'som mais do que influencia outros instrumentos "os tambores. Se você está procurando um som grande tambor, você precisa de um quarto relativamente ao vivo (um com lotes de reflexão).

Você pode estar pensando: "Mas eu só tenho um quarto para um estúdio e é acarpetado." Não se preocupe, você pode trabalhar com isso. Lembre-se, você tem um estúdio em casa, para que, potencialmente, ter todo o seu casa trabalhar com. Aqui estão algumas idéias para despertar a sua imaginação:

• Comprar três ou quatro folhas de 4 x 8 pés de madeira compensada e inclinar-los contra as paredes de seu quarto. Também coloque uma no piso em frente do bumbo. Isso adiciona algumas superfícies reflexivas para o quarto.
• Coloque a bateria em sua garagem (ou sala de estar, ou qualquer outro quarto com um som reverberante) e executar os cabos de longa microfone para o seu mixer. Se você tem um sistema de estúdio-in-a-box, você pode simplesmente jogá-lo debaixo do braço e mover tudo em sua garagem ou, melhor ainda, levar todo este material é realmente um excelente som ambiente e registro.
• Configurar seus tambores em um quarto agradável sonoridade e coloque um microfone adicional apenas fora da porta para pegar um som ambiente adicional. Você pode, em seguida, misturar isso com as outras faixas de bateria para adicionar uma qualidade diferente da reverberação ao som dos tambores.

Pontapé (baixo) tambor

O microfone de escolha para a maioria dos engenheiros de gravação durante a gravação de um bumbo é um microfone dinâmico. Na verdade, você pode encontrar alguns microfones dinâmicos diafragma grandes projetados especificamente para gravar bombo.

Não importa onde você colocar o microfone, você pode reduzir a quantidade de boominess que você começa a partir do tambor, colocando um travesseiro ou cobertor dentro do tambor. Algumas pessoas optam por deixar o travesseiro ou cobertor tocar a cabeça para dentro.

Dito isto, você pode colocar o seu microfone de várias maneiras (todos convenientemente ilustrada na Figura 1):

• Perto da cabeça dentro: Se você tirar a cabeça para fora ou cortar um buraco no meio, você pode furar o microfone dentro do tambor. Coloque o microfone 2 a 3 polegadas longe da cabeça dentro e um par de polegadas fora do centro. Esta é a maneira padrão de MIC A bumbo se você tiver a cabeça para fora off ou se é aberto um orifício na mesma. Esta colocação dá-lhe um forte ataque do batedor bater a cabeça.
• No meio do caminho interior do tambor: Você pode modificar a técnica de microfonação anterior movendo o microfone para trás de modo que é cerca de metade dentro do tambor. Neste caso, coloque o direito microfone no meio, apontando onde o batedor bate o tambor. Esta colocação dá-lhe menos do ataque do batedor golpear a cabeça e mais do corpo do som do tambor.
• Perto da cabeça do lado de fora: Se você tiver ambas as cabeças no tambor, você pode colocar o microfone de algumas polegadas a partir da cabeça do lado de fora. Se você quer um som mais aberto, boomy (e você tem a inclinação do conjunto de tambores bastante elevado), aponte o microfone diretamente para o centro da cabeça. Se você quiser menos crescimento, compensar o microfone um pouco e apontá-lo cerca de dois terços do caminho em direção ao centro.

O bumbo responde muito bem a um compressor quando o controle. Para a maior parte, você pode conviver com configurações que permitem que o ataque inicial para passar e que domar o crescimento um pouco. Uma configuração de amostra se parece com isso:

Limite: -6dB

Proporção: Entre 4: 1 e 6: 1

Ataque: Entre 40 ms e 50 ms

Lançamento: Entre 200 ms e 300 ms

Ganho: Ajustar de modo a que o nível de saída corresponde ao nível de entrada. Você não precisa de muito ganho acrescentou.

Snare

A tarola é provavelmente o tambor mais importante na música popular. A guitarra baixo pode cobrir o ritmo do bumbo, eo resto dos tambores não fazem parte do sulco principal. Um bom, tarola gorducho pode fazer uma trilha, ao passo que uma fraca um, fina pode eliminar a unidade que a música mais popular precisa.

Porque a tarola está localizado tão perto dos outros tambores, especialmente os hi-hat, um padrão de microfone cardióide é uma obrigação. O microfone mais comum para uma tarola é o fiel Shure SM57. O microfone é geralmente colocado entre os hi-hat e o pequeno tom-tom cerca de 1 ou 2 polegadas da cabeça tarola (ver Figura 2). Aponte o diafragma diretamente na cabeça. Você pode precisar fazer alguns pequenos ajustes para eliminar qualquer sangramento das hi-hat. Esta posição dá-lhe um som enérgico bom.

Adição de compressão para a tarola é crucial se você quer um som apertado, gorducho. Há uma série de maneiras de ir com a armadilha. As seguintes configurações são comuns e versátil:

Limite: -4dB

Proporção: Entre 4: 1 e 6: 1

Ataque: Entre 5 ms e 10 ms

Lançamento: Entre 125 ms e 175 ms

Ganho: Ajustar de modo a que o nível de saída corresponde ao nível de entrada. Você não precisa de muito ganho acrescentou.

Tambores

Os tambores soam melhor ao usar um microfone dinâmico. Para os toms montados (aqueles acima do bumbo), você pode usar um ou dois microfones. Se você usar um microfone, coloque-o entre os dois tambores de cerca de 4 a 6 polegadas de distância das cabeças (Figura 3 mostra esta opção colocação). Se você usar dois microfones, coloque uma sobre cada tambor cerca de 1 a 3 polegadas acima da cabeça.

timbalão de chão são miked da mesma forma que os tambores montados:

• Coloque um único mic um par de polegadas longe da cabeça perto da borda.
• Se você tiver mais de um tom de piso, você pode colocar um microfone entre eles ou MIC-los individualmente.

Se você deseja aplicar compressão para os tambores, você pode começar com as configurações que para a tarola na seção anterior.

Chimbais

Os hi-hat geralmente fazem parte do sulco principal e, como tal, você quer passar o tempo a obtenção de um bom som. Você provavelmente vai ter problemas com alguns outros microfones no drumset pegando os hi-hat, particularmente o microfone tarola e microfones overheads. Algumas pessoas não se incomodam microfonação os chimbais por este motivo.

Oi-chapéus, muitas vezes soa muito trashy através do microfone tarola. Se você mic hi-hat, certifique-se de que o microfone tarola está pegando tão pouco dos chimbais quanto possível, colocando-o corretamente e / ou usando uma porta de ruído (a utilização de processamento dinâmico para filtrar ruídos indesejados).

Você pode usar um microfone dinâmico ou, melhor ainda, um pequeno microfone condensador de diafragma para os hi-hat. O microfone dinâmico dá-lhe um som trashier eo pequeno microfone condensador de diafragma produz um som brilhante. Você pode trabalhar com qualquer ajustando o EQ. Tente adicionar um pouco (4 dB ou mais) de um conjunto EQ prateleira a 10 kHz para adicionar um pouco de brilho para os hi-hat.

Coloque o microfone cerca de 3 a 4 polegadas acima dos hi-hat e apontá-lo para baixo. A colocação exata do microfone é menos importante do que a colocação dos outros microfones de instrumentos por causa de tom 'hi-chapéus. Apenas certifique-se o seu microfone não é tão perto que você atingi-lo.

A compressão não é normalmente necessário quando o controle dos hi-hat, a menos que você tem um baterista cujo nível de volume é inconsistente. Neste caso, tente usar as mesmas configurações de tarola.

Pratos

Quer saber um segredo para a enorme som de bateria do baterista do Led Zeppelin, John Bonham? Finesse. Ele entendeu que a bateria soar mais alto e maior em uma mistura se os pratos são mais silencioso em comparação. Então ele jogou seus pratos suavemente e bater os tambores muito difícil. Isso permitiu que o engenheiro para levantar os níveis de bateria sem ter os pratos afogar todo o resto. Absolutamente brilhante.

Porque os tambores sangramento na microfones overheads é inevitável e os microfones aéreos são responsáveis ​​por fornecer muito da presença dos tambores em uma mistura, jogando os pratos suavemente permite que você obtenha mais dos tambores nestes microfones. Isso ajuda a bateria soar maior.

Peça (não, procura) que o seu baterista jogar os pratos mais silencioso. Também usar pratos menores, com um ataque rápido e uma pequena decadência. Fazendo essas coisas cria um melhor equilíbrio entre os tambores e pratos e faz com que os tambores se destacam mais em comparação.

Pequenos microfones condensador de diafragma capturar bem altas frequências dos pratos. Você pode mic os pratos colocando microfones cerca de 6 polegadas acima de cada prato ou usando microfones overheads jogo 1 a 3 pés acima dos pratos.

O kit

Na maioria das vezes, você quer ter, pelo menos, um (mas de preferência dois) microfones ambientais na bateria se por nenhuma outra razão do que para pegar os pratos. Estes (supondo que você use dois microfones) são chamados microfones overheads e, como o nome indica, eles são colocados acima do drumset. Os tipos mais comuns de microfones para usar para despesas gerais são grandes e pequenos microfones condensador de diafragma porque eles pegar as altas freqüências em os pratos e dar o som do drumset um brilho agradável (brilho). Você também pode querer experimentar um par de microfones de fita para pegar um bom, doce som nas despesas gerais.

Para MIC drumset com microfones overheads, você pode usar a técnica coincidente X-Y ou pares estéreo espaçadas. Coloque-os de 1 a 2 pés acima das pratos, logo à frente da cabeça do baterista. mics lugar X-Y no centro e criados pares estéreo espaçadas para que sigam o 3: a regra 1 (os microfones devem ser criados 3 a 6 pés afastados se eles são de 1 a 2 pés acima das címbalos). Isto contraria quaisquer problemas de fase. Aponte o microfone para baixo em direção a bateria e você está pronto para gravar. A Figura 4 mostra ambos os set-ups.