10 Novels que você precisa ler e porquê

direitos autorais # 169- 2014 George Green e Lizzy Kremer. Todos os direitos reservados.

Fazer uma lista de seus dez novelas favoritas é uma grande diversão: Muito divertido, isto é, em conversa com amigos. Além de qualquer outra coisa, você pode mudar sua mente. Quando é chamado a fazê-lo para um livro como este, no entanto, a tarefa é impossível. Você mantém lembrando livros que não usaram que você acha que todos devem ler.

Então, vamos ser claros: Esta não é uma lista dos dez melhores livros já escritos - na verdade, é muito longe disso, e se esta lista fosse para ser escrito novamente amanhã provavelmente seria diferente. Esta lista de livros, organizados em ordem alfabética pelo autor e em nenhuma ordem de mérito, é útil para olhar para a estrutura e técnica. Outra restrição na criação desta lista era para escolher os livros que estão facilmente disponíveis.

Orgulho e Preconceito por Jane Austen

Orgulho e Preconceito é considerado por algumas pessoas de ser um romance perfeitamente construído. Certamente, pode ser admirado pela forma como é colocada em conjunto, e é uma obra-prima de ironia verbal:

• Ter um olhar para o romance como um bom exemplo da estrutura de três atos: introdução, desenvolvimento e conclusão. Lizzie e Darcy se encontram, são atraídos, e depois cair fora. Eles gastam tempo separados, descobrindo coisas sobre o outro. Então Darcy comprova-se, e tudo acaba bem.

• Apreciar que Austen escreve em cenas. Cada cena tem uma boa razão para existir, e no final de cada cena a história tem avançado e os personagens são mais desenvolvidos.

• Observe quantas coisas estão entrelaçadas e continuou indo ao mesmo tempo. Há três histórias separadas amor, meia dúzia de personagens principais, e vários temas fortes.

O romance apresenta uma boa dose de observação sobre a situação social sobre o qual Austen escreve, e grande parte do humor vem dessa observação. Além disso, todos os personagens de Austen são complexas - ninguém é motivada por impulsos inteiramente maus, ou totalmente bom. Em particular, os personagens principais, embora admirável em muitos aspectos, também são falhos.

O código Da Vinci por Dan Brown

O código Da Vinci é um enorme sucesso comercial, certamente, embora talvez não seja o melhor livro já escrito. Seja qual for a sua opinião, para colocá-lo simplesmente, Brown fez a coisa certa para um grande número de leitores. Se você estiver escrevendo um thriller de qualquer natureza, descobrir que coisa é essa, e ver como você pode usá-lo, vale a pena. Em nenhuma ordem particular, aqui estão algumas possíveis razões para o sucesso do romance:

• Assunto: Teorias conspiratórias, especialmente aqueles que envolvem a Igreja, são sempre populares.

• Ritmo: A história é veloz: os personagens estão viajando rapidamente - correndo, voando ou dirigindo - a maior parte do livro. Por si só, isso não é o suficiente para levar o leitor ao longo, mas certamente ajuda.

• Estrutura: Brown utiliza frontalmente ganchos, geralmente no final de capítulos. Se você quer que seu leitor a virar a página, terminar o seu capítulo com seus heróis pendurado por suas unhas de um precipício. O leitor quer saber se e como eles estão indo para escapar. Mais uma vez, não é suficiente por si só, mas contanto que você entregar uma convincente "se e como ', o leitor vai ficar com você.

• Variedade: A trama combina complicação e mis-sentido, tudo ao mesmo tempo. Justamente quando você pensa que você tenha entendido o que está acontecendo, o escritor vira o jogo. Um bom suspense mantém você adivinhar o tempo todo.

O que Dan Brown faz é realmente bastante simples. O erro é supor que porque o que ele faz é simples, é, portanto, fácil. Não é. Você precisa de uma compreensão clara dos elementos do que você está tentando fazer e depois de muita prática para obtê-lo direito. Um pouco de talento não quer magoar!

The Big Sleep por Raymond Chandler

Não leia The Big Sleep para a estrutura - Chandler escreveu com pressa e foi o primeiro a admitir que ele conseguiu confundir praticamente todos, incluindo a si mesmo! Leia este romance de diálogo e interação personagem, e para atmosfera:

• Diálogo: O diálogo de Chandler é lendário - o gracejo cozido entregue a partir do canto da boca passado um cigarro preguiçosamente caídas é uma marca comercial. Seu diálogo é inteligente, mas não de qualquer forma de arco ou inacreditável. Uma das alegrias do livro é a maneira que o conflito está presente quase permanentemente através do diálogo, entre os dois inimigos e amigos, em um mundo em que todos são constantemente manobrar para a posição. Olhe para a ironia usada no diálogo para esconder sentimentos e posições das pessoas.

• Atmosfera: Parte de como Chandler constrói atmosfera é através da descrição, mas o aspecto crucial é a sua escolha do que de descrever. Uma atmosfera de decadência permeia o livro, porque muito da descrição é de coisas em decomposição. Em pouco tempo você percebe que as personagens também estão deteriorando, moralmente e fisicamente.

Catch 22 por Joseph Heller

Se você ainda não leu este livro, descrevendo-o é difícil. Nenhum outro livro é bastante parecido. Catch 22 é uma excelente introdução à escrita sátira, e uma boa demonstração de como construir comédia, que em alguns aspectos é como construir emoção em um thriller: empilhando camadas e mais camadas. Assim como você acha que o romance não pode ficar mais louco ou mais ridículo, ele faz.

Heller destaca na criação de personagens facilmente identificáveis ​​fortes (não menos importante, dando-lhes bons nomes: Heller atualiza hábito de dar seus personagens nomes que sugerem suas personalidades, de alguma forma Dickens). Observe como todo o livro relaciona-se com Yossarian - é sempre a história dele mesmo quando ele não está realmente fazendo muito. Este romance é um bom exemplo de uma narração em terceira pessoa que fica logo atrás do personagem principal e segue-o ao redor.

Alta fidelidade por Nick Hornby

Este romance é um bom exemplo da escrita cômica envolvendo um herói que não é realmente heróico de qualquer forma. Você não está interessado em Rob, porque ele faz extraordinária coisas- você lê por causa da percepção de suas observações eo humor que Hornby empates fora delas. muito ordinariness de Rob é interessante.

A bancada de Stephen King

A bancada é um livro longo (e uma edição ainda mais 'corte do autor "está disponível!) com um monte de personagens. O novo oferece um bom exemplo de como manter um grande número de caracteres na linha.

Rei utiliza a técnica cinematográfica de usar um recurso memorável para resumir um personagem. As botas quebradas de um dos personagens principais (que não tem nome, mas é referido como "o Walkin 'Dude' por todos) é realmente o único detalhe forte o leitor tem dele durante a maior parte do livro. É o suficiente.

Em seu próprio romance, certifique-se de que cada personagem principal tem uma característica que ninguém mais no livro tem. Então você tem "o homem de cabelos vermelhos", "o garoto gordo", e assim por diante. Não ter dois homens de cabelos vermelhos a menos que haja uma razão muito boa. Além disso, certifique-se de introduzir, pelo menos, uma dica de seu traço de caráter dominante no início da história. Por exemplo: se um personagem é ruim, que ele fizesse alguma coisa - ele pode ser bastante pequena - que alerta o leitor desde o início para o tipo de pessoa que ele é. Se o personagem é conflituosa e confusa, que começa a confusão lá fora, para que o leitor pode vê-lo.

Você também pode usar alianças para ajudar o leitor a manter caracteres em linha reta em sua cabeça: Simplificando, mocinhos geralmente sair com mocinhos e vice-versa. O leitor não tem que se lembrar se um caráter individual chamado Johnny Dedos é um cara bom ou um cara mau se Johnny é sempre encontrado sentado em carros e casas de propriedade de Al Capone.

King também fornece um bom exemplo de como executar lado várias histórias a lado. As várias histórias introduzidas no início parecem alheios, mas o leitor percebe desde cedo que eles são todos destinados a colidir até o final porque o rei apresenta uma forte ligação temática no início indicando que todos os personagens estão indo para o mesmo lugar geográfico, e que um acerto de contas que vai acontecer lá. Esta ligação temática é um exemplo bom e óbvio de como isso pode ser feito: Normalmente, o ponto de colisão é menos comum, embora não menos presente.

Um monte de histórias envolvem um confronto no final, quando tudo estiver resolvido, de uma forma ou de outra. Em sua história, o que você precisa para sugerir que os vários grupos estão se movendo para atingir esse ponto, eo que eles têm a perder e ganhar com isso.

Uma Instância na Fingerpost por Iain Pears

Este romance é uma história de detetive definir várias centenas de anos atrás, em que Pears usa a linguagem para recriar e sugerir o passado sem recorrer a 'ti' e 'tu'. O livro é também um exemplo interessante de vários narradores. A história é contada quatro vezes por quatro pessoas diferentes, e é diferente e revela mais a cada revelador.

Nós precisamos conversar sobre o Kevin por Lionel Shriver

O romance de Shriver é composto inteiramente de cartas escritas por uma mulher ao marido. O livro é um exercício interessante em deixar uma só voz contar uma história e ainda dando ao leitor mais do que um ponto de vista. Shriver também oferece um exemplo efetivo de como superar o problema central de uma narrativa em primeira pessoa: se o narrador sabe tudo (que devem, por definição), como pode justificar eventos surpreendendo o narrador?

O final deste livro pode ou não funcionar para você. Veja o que você pensa.

A história secreta por Donna Tartt

Este livro é um bom exemplo de uma narrativa em primeira pessoa, e um bom exemplo de um romance conjunto, em que os personagens não são exatamente iguais em status, mas são todas as personagens principais. Observe como Tartt lida com a interação personagem e usa características dominantes para manter os personagens clara na mente do leitor. Ela dá ao leitor a estranha Twins, The Fastidious, Man Ligeiramente Cruel, o narrador Inferior que é adotada pelo grupo, e assim por diante. Isso não significa, é claro, significa que essas características soma-se os personagens! Só que eles são os ganchos a partir do qual toda a pessoa trava.

juliano por Gore Vidal

Este é um romance histórico sobre Julian, o último imperador pagão de Roma, escrito inteiramente como uma troca de cartas entre dois velhos. O romance é uma mistura inteligente de história e fofocas, intercutting informações sobre os eventos que ocorreram com queixas sobre a enfermidade do corpo e as tentativas dos correspondentes a um contra o outro.

O romance é tematicamente interessante - Vidal leva tempo para tornar o livro uma meditação sobre o poder, e para discutir o crescimento da religião. Estes temas também são interessantes do ponto de vista de um escritor, em que você pode sentir que virar parte do livro em uma discussão acadêmica de um tema bastante pesado está tendo uma chance com o interesse do leitor.

Vidal claramente tem opiniões fortes sobre estes assuntos, e ele garante que você sabe o que são. Leia o livro e veja se você acha que ele integra seus temas no livro, ou se eles estão sobrepostos na história.

Se a sua história tem uma mensagem, você precisa ter certeza de que você encontrar um equilíbrio entre a história eo conteúdo. Ninguém lê a ser pregado na. Isso não significa que os livros devem ser trivial - longe disso -, mas que a mensagem precisa ser integrada com a história. Adote a máxima, Story Primeiro, mensagem Segunda. Se a sua história é fraca, a mensagem não vai conseguir ler de qualquer maneira!